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视角的不对称构建起的戏剧冲突，甚至破坏悬疑性地用字幕卡提前透露“某某之死”的人物命运。于是，电影的吸引力便集中在了导演塑造的反复的巧合性转折之中。两车交汇成了人物唯一相会的一幕。尽管是设计，因为人物创造得灵动而瑕不掩瑜。乃至仅用一句对白就构建起了极立体的母亲前史。

18集重新看到亮点了竟然被禁了，最明显的应该是有个中国人因为Chumhum出卖他的IP地址而被公安抓了吧。据说纸牌屋能幸免被禁是因为有领导人追剧，这部戏应该没有领导人公开说喜欢，不然让人颇多联想.....

阿金成熟而感人的情节剧杰作《在人生的另一边》完全遵循了洛特曼有关“越界”的理论。电影里的主要人物经历了道德、政治、地理和身份上的诸多越界之后，统统都站在了死亡的面前。身为二代移民的阿金显然在男主角这位土耳其裔日耳曼教授身上倾注了他自己的感悟，这位片中唯一称得上是站在门槛上的人却是最孤独的那个，因为他对两边都看得太清楚，从而与歌德一样失去了任何革命的动力。他最终被发配到黑海边眺望着远方的死亡，等待着泛舟到冥界的父亲的回归。在这幅图景里，阿金找到了许多土耳其电影作者作品中的愁绪感。对于他无言而忧郁的男主角而言，另一边只能意味着死亡了。

我就喜欢看警察抓坏人~~~

说你行，你不行也行，说你不行，你行也不行