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（2021.5.15）费里尼偏后期的恣意之作。不能说女权也不能说反女权，只是Marcello Mastroianni沉浸于梦境中，作为费里尼的代言人，展现他眼里的“女人”印象。

粗糙却真实，素人表演上的滞涩感反倒带来了更妙的喜剧效果，遇到的问题最终没有得到最佳的解决方法，但似乎对于老实木讷又仁义的超英来说，他、占义和树河的生活仍然可以照常进行。占义叔太有趣了，发胶是神来之笔。最后遮雨布上的金鱼和树影里的三人，是导演的浪漫，而导演把自己父亲名字小改为“超英”也是一种表白。

Tout le monde est triste ce soir, mon petit canard.

意外之喜。本没有多少期待，开头的确不能引人入胜，但后边愈加精彩。本片把费孝通先生《乡土中国》中展示的差序格局熟人社会的性质演绎的淋漓尽致。其中的特点：因为社会关系简单且依据礼治来维系在邻里全心帮忙不分你我中得到体现。很喜欢超英和占义，超英有一种固执的正义和善良。承担和自己无关的责任为朋友垫医药费为良善，警方不力，想尽办法查案是为仁义，骑马相会不要利益是为侠情，为原亡妻之梦翻新房子是为忠爱。占义直爽豪迈心直口快，为朋友两肋插刀，有农民的“土”气却也有英雄般的气概。两人硬是靠自己的乡土推理开辟出一条道路。许多构图十分完美，具体表现在黑夜狭道超英夜幕单枪匹马赴会的俯视镜头，结尾树林阳光中三人的中心构图。在屋顶塑料布上养鱼真的太浪漫了!直接看哭，也许这就是他们朴实的生存哲学吧：不争不抢，却独具慧眼

真是情感复杂的电影。并且导演并没有对片中于阿姨的一系列行为给出一个明确的态度。为了生存靠堕胎、提供卖淫场所去赚钱，乃至于最后竟然被宣判死刑。种种行为，都留给了观众自己去做出深刻的思考。结合那个年代，能说有错吗？未必。但是一定没错吗？也未必。道德和法律之间的碰撞，难免会这样。倒是片中所出现的男性角色，表现出了种种人性的弱点，懦弱、自私、无能。懒得去吐槽。