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三个男人之间的情杀故事，基情，变形，乱伦，阿莫多瓦该有的元素都有了，奇情却编排的十分巧妙，为了爱可以葬身火海。你不爱我，不是你的错，我爱你，也不是我的错。

有些作者是以电影/导演的方式去写作 如杰夫戴尔 保罗奥斯特 有些导演是以作家思维在拍电影 拍摄一种文学电影 如戈达尔 程耳

#091922重温阿莫多瓦丨是老阿本人很早期的作品，也是我看的他的第一部。十几年前只记得胡安好帅，剧情疯狂又复杂，男的女女的男，但最后却感觉一切都是顺理成章又温暖动人——如今再看，正是最后一刻的温暖动人，形成了现在阿莫多瓦独树一帜的风格，甚至人格。早期“形成风格”的阶段，他一点没含糊，满眼的红，激烈的性，艺术致敬无处不在，狗血情节交叉凌乱，但美好音乐下涌动之后流淌的爱，和不论身世经历性别选择依然欣然接受你这个人的包容，才是彻彻底底的“人性的声音”。阿莫多瓦心底的善，当然还有对爱执着的信仰，是我一路追随他热爱他的终极原因。

两颗星给真特么漂亮的高圆圆，受害者父母应该死在文革，这点没有交代清楚。。原小说写的应该不错。。狗日的广电总局苛刻变态的审核制度扼杀了多少青年才俊啊

在阿莫多瓦的影片中总是凝聚着边缘与普世、掠夺与牺牲、西班牙骑士决斗传统的血腥自私罪恶的爱与天主教圣母博大无私圣洁的爱之间的张力。悲剧始于疯狂影迷的移情效果，他作茧自缚，天真而残忍，以一厢情愿的付出和禁锢展示了欲望的强大破坏力，而创作者的打字机作为工具上帝冥冥中主宰着癫狂失控的多角关系和爱恨纠葛，欲望的法则即创伤性和非理性。片头的片中片引人入胜，窥淫与自渎、观看与被观看、想象他人看自己与想象自己看自己展现了欲望的凝视机制，可惜没有被后续叙事作为母题延续下来。一贯的阿莫多瓦：高浓度lgbt元素，惊悚悬疑与情色爱欲类型混搭，现实与虚构的互文。男主车祸前的饮泣的主观视觉效果，先是通过挡风玻璃上的水珠被客体化，再通过黑色遮挡延伸到影像媒介层面，步步向外。姐姐这一角色身世复杂明艳张扬而又辛酸悲凉，令人动容。