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2nd金帧第七部 坂本龙一的作曲又一次盖过了贝托鲁奇的风头。兜兜转转女主总算认识到所爱之人已死，自己只沦为泄欲对象，因此在最后一刻选择逃离，她迷路了吗？

这哪是香水。。。明明成了催情剂。。。电影里面居然出现货真价实的群交场面，骇人听闻，群众演员不知是苦是乐。。。好吧严肃点说这部电影把嗅觉通过视觉体现出来，这才是它的牛逼之处。

不喜欢这种不克制的煽情，看得我一惊一乍的，可能那几年西方流行这种异域风情，自我放逐？？？

作为一部用各种隐喻表达电影主题的作品，最大的困难在于如何将隐喻“隐藏”的恰到好处。从太阳的隐喻开始，全片中的大多数隐喻较为复杂难寻，需要多次观看才能逐步读出。但是，隐喻的本体和喻体之间的联系在一些意象上模棱两可，着实降低了影片的可读性。结构上回环往复，演员的前后呼应，不得不说设计

没看过书令观影大打折扣，当然主要原因还在于导演拍的东飘西走。东方三部曲之一，又满是导演的个人偏好：圆润饱满的OO，关了又开的门，强烈的光影在人脸上得游走，连同导演理解的东方元素一起，让人挪不开眼。内容就像撒哈拉沙子一样散。在各自出轨与占有欲下，本已淡漠到一触即炸的夫妻感情回温，在生与死面前高烧让男人说自己是为女人而活着。女人在男人死后立马收拾细软与神秘的驼队男一同开始了一段没有翻译注解的沙漠流浪，像是看图猜谜般只能凭借人的共性去了解发生了什么。沙漠生活有疯狂的xxoo，为装饰房子女人把自己的文章剪了，受到了孩子偷窥嘲笑和其他女人的白眼，最终在集市喝奶被莫名的众人抓住出现在医院。如果强行要解释这段，我猜是文青的跨文化跨文明极端生活才能麻木自己面对男人的死亡。坂本龙一配乐在电影结束后还在脑子里响