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今年两部出色的女同片子都用了红绿配色，这似乎才是该有的颜色符号，花朵和绿叶才能是一朵完整的花儿。片中用火光所造成的柔光感制造了更多油画感。凝视是一大主题，作画时画师凝视着被画人，画展上被画人透过画凝视着看画人，以及结尾处随画师视角的那道凝视，简直绝佳，台词提醒着精东传媒入口目光未有相交，但那表情的变化却意味深长，是感受到了那份炽热的凝视而热泪盈眶还是因为话剧的感人，亦或是在角落里思念爱人。

SIFF #6 Real-life coming of age movie. What stands out here is the subtle push and pull dynamics between modern values and conservative traditions. On one hand we have characters saying the"correct" things, like"we parents shouldn't interfere what our children want", or there seemingly is direct intervention from School teachers and folks from"People's Committee" aiming to protect children's rights, which makes you think that tradition, as it stands, maybe are merely performative traditions in this day and age. Until at the very end when the brutal sequence unfolds in front of our eyes, the camera and the parents of Di, who almost decides to do nothing.

#BIFF （放映中间或有字幕故障）色彩如油画般美。绘制肖像时的转变与两人关系的演变相互对应：都需要抛弃传统和规条，需要找到生命力。而即使最后分开，也无需后悔，画作成为记忆。

当女儿被“绑架”，妈妈痛哭流涕只是因为没人在她喝醉时帮忙喂猪猪饭了，比起堂而皇之的抢婚陋俗，亲人之间的默许、助攻更令人悲哀窒息。

我每次看女同片，都会比一般爱情片更受到伤害，我有一种因为触碰到过于美丽的情欲而产生的耻感。我醉心于她们无暇的肉体，同时又在这种灵魂相互注视产生的炽热爱欲下羞愧难当。因此美好的女同片是毒草，它照见我的缺乏，它让我因为无法感知到爱而哭泣。除此之外，它还提供一种假象，好像真正的爱是排除古典油画式的烛光、海边燃烧的篝火等等不稳定的浪漫意象后，处于前现代后现代都可以永恒的存在。