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9/10。对能剧的脚步处理和传统美术借鉴十分明显，开头鹫津武和副将林中驰马的行进节奏同时停顿、同时转向，妖婆消失后两人一齐膝盖弯曲迈向破竹房，两匹马的一致和步伐协调渲染着两位武士下克上的一致欲望，副将非但不营救世子反而关城门放箭，有种合谋嫁祸的意味。室内陈设极简，在奇怪的宁静中突显强有力的恐惧，譬如不启用的房间，墙壁沾着过去城主刷不掉的血迹、乌鸦惊悚的叫唤，去打扫的侍卫久经沙场也觉慌张，在这里浅茅走入黑暗廊道再拿酒返回的场面调度隐喻杀主，黑泽明将麦克白夫人改编得更富有加重心疑的诡异味，副将告密的威胁、主公借猎来访的企图等冷静分析嘲讽了武士满口忠义，与她洗不尽双手的因果报应相比，站不稳的鹫津武从台阶滚落吓得士兵们连连后退，保存了王者气势。荒原秃岭、漫天风沙的首尾低呤，是人物内心丧失生机的图景。

男女主都是面瘫…还是比较喜欢喜珠

《蜘蛛巢城》，改编自莎士比亚的《麦克白》。 影史上最著名的《麦克白》改编作品，依旧是黑泽明常规操作。我觉得三船敏郎是日本最伟大的演员，太牛了。电影结尾说到底还是宿命论，罪有应得，死相极惨啊。

新社会之路任重而道远。

4.5 剧本强了黑泽就有如神助。沙翁的经典素材在黑泽手中染上了独有的东方色彩。恐惧、愧意和猜忌的心理，都被高对比度、阴森的镜头抓住，加上三船的演出(之前七武士里觉得他有点用力过猛，这部里反而很合适)，完美又精准地具像化了心理，并在电影的最后亲手打碎营造的自我幻象。