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这部和后来的李连杰那部《精武英雄》主线情节基本一致，但在剧情的流畅度、丰满度、细节，人物塑造等方面远不及后者，更别说虽然在当时是毋庸置疑的大制作但在现在看来不忍直视的服道化在今天都显得有些过时了，但是李小龙的电影最重要的永远是他的截拳道真功夫和其作为中国文化icon 的影响力和意义。

寶萊塢的出品不論任何片種，總能載歌載舞，熱鬧非常，但處理落於下乘者，或易招浮誇冗長之誚。而薩耶哲雷的作品，卻以含蓄洗練的電影語言，一洗印度電影的刻板印象。作為「阿培三部曲」的中章，《大河之歌》不走《大路之歌》（1955）全然詩化的路數，轉而向情節劇靠攏，卻依然意象紛呈，精光內斂，纖毫不涉俗氣。驚散的群鴉、亂舞的螢火蟲，烘托穿連三部曲的死亡主題，將阿培的成長故事叙說得溫婉深厚。一以貫之的火車意象，在這裡既是由鄉村到城市的劇情必要，更象徵領向未知的命運，承上啟下載負阿培歷經一次次生離死別，再徐徐歸於《大樹之歌》（1959）末尾的淡然。

这种朴实很可贵，对于人性，对于电影，更对于张艺谋。

［4］她时刻恐惧着成为死去的姑妈

回归到中国土地上的故事，重在以一敌百呈现李小龙的传奇色彩。“我少读书，你不要骗我。”