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有时空范围（雷暴72小时）无时空原则，这个故事讲下来，我认为男女主角是在改写人生上回不去的，当然最后看起来也是一个理想答案，实际上已经有《恐怖游轮》那些不理想的循环要更撩动人心。片子一度断裂感非常强，女主角不停的确认身份和回忆与案件完全的隔离开来，而且女主角的形式就是在别人（摄影机过肩）面前不停的诉说，女主角是无法胜任长时间重复情绪的表演的，好几场戏她比镜头还容易松懈，时而变成干嚎，偶尔给我一种东施效颦阿佳妮的感觉。这也是我觉得摄影时好时坏的原因，许多明明可以拍得更好的戏都草草结束，剪辑上也没有试图营救。最好的一场戏莫过于小孩偷窥杀人分尸，拿了手表逃跑的戏了。

一旦別人問起自己想要什麼，一剎那反倒什麼都不想要了。怎麼樣都行，反正不可能有什麼讓我快樂的東西。p.s Alain自殺前讀了費茲傑羅的小說的設定，可以看出路易馬勒是心很軟的人啊。每聽到「好好生活」這句話，真是一句不負責任的話。

不得不说这个西班牙导演的确是个编剧鬼才，希望他未来的电影依然能被引进国内，很荣幸他的两部电影我都在电影院里看了。看这样的悬疑片，的确也是一种享受，对细节控也是极大的满足！另外，和上一部一样，结局也算是大仇得报，皆大欢喜了。

稍显沉闷、拖沓，快进看完了。明显同类型电影中，张东健的《朋友》更好。

男孩成为过失杀人与时空接触的连接点，也是两种类型（犯罪/科幻）与两种对立（恶/善）的结合，立足于亲情+爱情的双情感蝴蝶效应。入年度烧脑榜，剧本复杂交织却清晰，能猜到警长即男孩，却未猜到以反救形式回归。时空部分能看出似曾相识《黑洞频率》的影，主角的人生选择设计还是局限于一开始固定的母性情感根基。