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太可惜了，没想到同窗最后是这样的结局

日复一日的劳作和记述里，虚构和非虚构的界限模糊掉了。天气+活动+心情的“流水账”、季节的更替、物件的状态，是日子的三种标记。拍返璞归真的乡间生活，但没有要俗套地反叛现代文明、社会阶级。除却物件和环境的空镜，人物活动的镜头中大量是冷静的全景和远景，所有的劳作、非劳作都是去符号化的，仅仅是一种带有原始生命力的律动和自然而然的感知感受，甚至不是刻意在觉察。感觉接近Herzog一半的活法。 树在交谈虫在对唱人在讲故事，导演强制要求你专注去听，并操控视听错位。丰富立体的声音设计和剥离视觉的段落设置，纯净舒爽，可印象深刻的是音波向风一样振动影厅里的空气，震着座椅直接来了一波4D体验。 田世子让润二再坚持一下、以及葬礼后家属借送别故人之际相聚谈笑的场景，伤心而真实。奇妙。

我的青春也葬在了这不体面的2022

在欧美导演镜头下见到如此细密却又精准的日式美学肌理，的确是桩稀罕事，尤其将天光云翳等外在的自然景语消长用于氛围搭建，似将整个山谷的呼吸吐纳都记录了下来。尽管不厌其烦用空镜来填充时长，穿插以妇人独白和与室内固定镜头的做法并非融贯，甚至还有些笨拙，景深的作用因而被稀释，造成了观者与这个叙说“人生四季”的故事始终隔着扇屏风。直至尾段方才觉出，正是在美术馆特有的弱情节、定帧影像诗和虚构对话之间的信步游走，让影片用一种专属于外来者娴静、温润的视角，最大限度捕捉到了日常的波纹和流动

美好的梦一场？本子有点薄弱，故事和演技都比较普通，只有背景画面比较美。