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8.3，不认同这部和《风中的母鸡》一样是小津失败作品代表的普遍观点。对于本片这样明显带有作者自我怀疑和自我否定色彩的作品，精东传媒入口应该跳出评论界和大众给小津设置的框架，从作品本身以及与小津“宇宙”的关系去评价。实际上，残酷和冷峻在小津每一部作品都有体现，虽然大多影藏在东方式的情感平衡背后，且很少像本片一样极端，但不一样的表述方式只能说是偏离了观众预期，谈不上失败。至于本片实验性极强的副轴叙事，其实极大加强了影片内部的文本间性，另外这种叙事方法在他早期作品里已经有体现，到晚期更成了小津新的标志，而本片作为连接不同叙事阶段的桥梁作用自然不容忽视。

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4.5 小津电影一般没有这么激烈冲突的场景，有马稻子在最后一幕怒抽渣男特像蒋欣。在观看的时候，生怕妹子被撞之后决定要积极向上的生活，那就不能免俗了，还好小津没有这样安排。探讨了父母关系对于小孩成长的影响，不幸福的家庭中出来的小孩可能像原节子一样逆来顺受，也可能像稻子一样drifting，（或者在山里死去的儿子也是自杀？）小津也顺理成章的让这种父母变得晚景凄凉。要是抛弃小孩之后的母亲却过的无比安逸，这种残酷会让人更难接受。

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