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故事原型还是美国女作家芭芭拉艾伦瑞克的那部《我在美国底层的生活》。这种社会观察法倒是并不新鲜，从乔治艾威尔写《巴黎伦敦落魄记》时就珠玉在先。但法国人好像真的不太擅长讲非常有节奏或至少用戏剧冲突来吸引人故事，整部片子既无故事性，对女作家身边人的也无具有社会反思性或深刻同情的刻画，结局的处理竟然觉得女主挺跌份儿，丝毫无法共情。

充满着直男感知方式和对大师手法蹒跚学步的模仿，许多剪辑点刺破了连贯叙事中的情感凝滞，不够专业，突兀又慌乱，让人不舒服。

不需要引用莎士比亚的诗句，也没有任何罗曼蒂克可言，这里每时每刻都是无依之地、无依之人。不得不说米歇尔·威廉姆斯和凯莉·莱卡特的调性太相协了。

保持第一段那么真实有纹理的生活质地已经很好了，自一鸣站在覆盖全银幕的绿色下，渐入佳境，第三段去到小岛不乏惊艳时刻。 生活质地是母亲抄起红脸盆去接吐出的血，是儿子打开信箱顺手黏口香糖，一旁隔壁阿婆颤巍巍走出去...人没在意，但镜头在意到了，镜头的难得自主，深情回眸，甚至与录影带相互凝视。三个片段之间的逗号不是割裂，是漫过去的。 儿子的梦和父亲的梦汇聚在被抛弃的故乡小岛，在梦里他们遇到故人，在废墟找到一幅画。讲完追太阳的人的故事，一开始晃进房子的镜头晃了出去，向着一片晃眼的光明。All about ING... 越琢磨越好，就是排片少。 片尾还被安利了lights out Asia

如果世有轮回，凯莉莱卡特，便是卡佛再世。🙏🏻 本人从20分钟开始哭得像条狗哭到结尾 🙏🏻 阿门。