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宋霭龄总是被低估了，觉得她才是三姐妹中最厉害的一个

侯麦从希区柯克电影当中借鉴而来的，并不只是那些可见的主题元素：比如说，房客；更重要的还在于不可见的结构：比如说，关系。侯麦擅于在几组男女关系之间，编织出一张精巧的关系网，让情感的变得不可确定，让日常变得骚动不安。

造作的台词几乎要沦为直白的说教，虽然尚未冲破客观情境，但大段的哲学朗诵只是单向输出，人物的情感趋于外化、浅白，显然和“封闭”或“沉默”的主题都相去甚远。本片有大量的室内戏，这也是有意对应着情感的封闭和隔离。被窗框分割的大海，接上卡琳眼上的光斑，这是全片最精彩的段落，但可惜大部分的室内戏都缺乏设计，过高的摄影机，松散的构图，平面化的舞台风格，与大量出现的表现主义布光比起来，空间元素几乎是被浪费的。几场外景更是开阔又明亮，卡琳和弟弟打情骂俏的时候简直就是春游嘛。

感叹只有浪漫的法国才会拍出这样一场自然而然的邂逅，人们相识不久却能袒露心扉，可以无时无刻地交谈。在饭桌上谈的还是哲学思想。晴朗春日，院子里郁郁葱葱，他们聊天，散步，看书，喝茶，多么惬意，即使有些烦恼也应暂且放下，东西会失而复得，心结也早晚会解开。

靠，原来我看得是删节版的，不死心！我要看原版的，现在已经拍不出这么客观的有气度的民国电影了，越来越退步，这个电影拍于97回归，有讨好共产党的嫌疑