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200829@大光明1厅：层次丰富、调度摇曳的镜头像呼吸般自如，史诗的四块碎片折射着彼此的身影，双语的叠错是它们的光晕。

-为什么你一直带着摄影机 -因为我想把美好的（我喜欢的）记录下来(茉莉把镜头对准了阿和 看完反复想到那句: 虽然讨厌着这个世界的绝大部分，但总有那么一小部分是能把你留住的。 阵容豪华，因为对小松菜奈的滤镜太大，她就算是躺那里我都会觉得演得好，茉莉和妈妈对话的那里看起来更好，配角里奈绪真的未来可期，坂口健太郎还是得再打磨一下悲伤的情绪orz

镜头很牛逼，技术没的说，但是镜头语言是为剧情服务的，这牛逼的长镜头和场面调度已经大于了这个剧情。剧情方面古巴革命也没的说，相比这种类型的电影我更喜欢愤怒的葡萄那样的

3.5。小松表现不错，坂口哭戏生硬，亲情友情的部分更多一些描写就好了。爱情Part又是藤井一贯的慢镜头MV。

52/365days。何止是上了一个台阶，简直登天了，可飞天可入水的镜头调度，卡拉托佐夫找到了他诗意的尽头。如果说在《雁南飞》还有所保留，那在《我是古巴》里摄影机，又不仅是摄影机，完全达到了最大程度的自由，但又不至于陷入无意识的形式美，始终服务于文本。哪怕单拎出长镜头和对角线构图，单拎出压迫性的特写和雾中光影，面对站在绝巅的天下第一，所有赞美之词都显得狭隘。批评意识形态跟批评人物三观有什么两样，都肤浅。这里面的养分还够培养出一百个王家卫或者毕赣。