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根本就是圣路易斯世博会的非官方宣传片！不过Garland的花痴女壮士形象还是很可爱的。

当年觉得濮存昕和许晴是绝配

8.5/10 自CinemaScope被电影业广泛接受后，大银幕上首次出现了如此贴近现实并具有十足“反叛”魅力的青年角色。从出现在画面中的第一秒钟起，詹姆斯迪恩的表演就足够具有说服力。作为方法派表演的代表，他将自己对于剧本直接的反应与情感通过表情与动作的细节赋予给了角色，这不仅完美贴合故事中四处与生活碰撞的青年形象的心理，也将迪恩本人摆在了与经典“少即是多”表演方式对立的位置。此外，作为导演的尼古拉斯雷也不仅给予了迪恩足够的信任和自由度，更以高度风格化的倾斜构图，强烈的光影对比，以及更长的镜头时间全力捕捉“反叛青年们”心理的躁动和危机。 或许也正是此刻，标榜“反抗”的青年亚文化与商品化，资本化的主流意识开始交织，青年群体的“文化奇观”陷入了被剥削与被吸收的两难困境。

温柔如风起，宁静如雪落。

好莱坞黄金时代的经典歌舞片，曲目朗朗上口，调色美如梦境。反对工业迁移，主张坚守故土，是赞美家庭和故乡的主旋律作品，在战时起到了很好的安抚作用，现在看来仍打动人心。万圣节和摧毁雪人的情节，对孩童顽劣本性或者人性存恶的定律进行了一定讨论。应该注意：父亲角色常常是说一不二地无理取闹着，其余家庭成员再多不满也只能迁就，本质是封建男权的极端幼稚和帝王主义；两个妹妹游泳湿衣、对镜头更衣、在马车上露出底裤的片段饱含恋童暗示，让人不适。