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让雷诺阿被巴赞推崇在这部电影里找到了原因：漂亮的镜头摇移过程之中每一个人物用中近全景别所框选漏出大半部分背景 本应激烈的心理动作冲突戏在雷诺阿的电影中消失不见 转而寻求开阔境遇以时间的流逝冲掉这种戏剧张力 只留下镜头流转于被雨水打湿的窗外 被遗留在门外 镜头推进而暂停 中心动作已经完成 而观众却被这种自然主义处理方式所震惊 不带一丝感情 干脆的处置 露露死亡 镜头从室内抽离随后上摇楼宇黑场 窗边 推进 固定 死亡 音乐停顿 母狗是妓女也是男人 木偶戏开场 叠化人物 结尾两人被框进窗 就好像一副画。

资本介入创作，或许是电影作者与影迷、学者等其他电影相关职业，在电影上唯一可以共情的时代矛盾。《擦》提出了这个问题，并尝试去表达自己的态度，这在华语电影里是非常缺失的一部分。但信念归信念，艺术是艺术。它也像资本一样不能混淆。拿个体困境去标榜艺术困局，又何尝不是另一种对电影的消费。导演用言语，在电影史中纵横捭阖，拥有极高的电影认知。但所谓看过无数大师，却依旧拍不好电影，这就是作者和学者的区别。通片导演大谈电影理解，作者构思，可最终落实到影像上，却是观感极其乏味，缺乏基本视听知识的作品。成本是问题，但绝不会是其主要原因所在，就像导演在影片中所说，结果只该是比较粗糙。于是这样一种如同沉浸于梦中的偏执，就让现实中问题的压迫感被削弱。电影梦该坚持么，答案是肯定的。而作为作者，对自我个体的认知也同样重要。

179分钟的故事并不好，也没有突出“侠女”，并不如小林正树的《怪谈》流畅和主次分明。……但是在拍摄上的水准，实在是太高了，太美了，犹如教科书一般。场景，空间，远近，蒙太奇，光影等等已经达到了极致巅峰，这可是1971年。……另外可以看出在打斗方面，还有一些技术上，收到了黑泽明的影响。……这部影片犹如《星球大战》横空出世，多种元素被日后的武侠片所参考借鉴和致敬。……女主角徐枫在2014年修复了本片，旷世经典《霸王别姬》也是出自徐枫之手。……于占元的女婿韩英杰扮演许显纯，他自然带着“七小福”的班底，洪金宝扮演胖锦衣卫，还是单眼皮的成龙和林正英扮演没看见脸的士兵。……1990年，胡金铨的《笑傲江湖》请韩英杰再度出山扮演风清扬，次年韩英杰癌症病逝。

从没这么讨厌过一部剧男主的人设性格 又婊又贱 在家对他妈重拳出击 在外唯唯诺诺 导演拍这种又是基又是脑瘫是想跟谁引起共鸣？

当时可能是佳作，但放在目下真就是平平，无论是一惊一乍的表演方式，或是一停一顿的动作场面，以及几段人物出场搭配的京戏BGM，都让人出戏，有些接受不能。