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倒不是想拿镜头的长短说事儿，但这个糅合了追寻母亲所有的细节线索（苹果、矿洞尸体、起火背景的照片、乒乓、红发、养蜂人…）的梦境用长镜头的调度表现尤其贴切，就像一个梦游的人的眼睛。当短暂的焰火熄灭，电影结束，我还沉浸在这个湿漉漉的梦里不愿醒来，身后座位一位男士大声抱怨了一句：这什么烂电影啊…我没有压制自己的坏脾气，转头在黑暗中给了他一个赤裸裸的白眼。。。

三星半。结构设计还是很精巧的

观众基本为电影从业者或学生，散场后大都在赞叹全片尤其是长镜头的完成度之高。我却不舒服：愉快的解梦体验不存在了，毕赣像在用肆意的拼接向观众昭示自己才是唯一梦境主宰。那么抛去羞辱感，结果又如何？相比前作，结构上的一个主要区别在于，Part1中毕赣在努力打碎叙事，让观众除了氛围无所依靠，从而入梦。可除非从头就放弃了解梦人身份，在这粗暴的行径前试图反抗便会异常痛苦。各人的梦境到底不同，如何让观众心甘情愿地入梦仍需考量。其次，导演似乎对“符号”有一些误解，并非只要重复得够多就是符号——这是条件反射。另外，虽注明了张大春为文学顾问，可在访谈中读到，毕赣只是和他“聊过很多次”，并没真正参与编剧工作。总而言之，想说明的是剧本还欠很多。

同一空间的不同纬度，该死之人的苟延残喘，都化在细致入微的表演里面了。

不如路边野餐挺明显的，当一切的表意都如此清晰，文本恨不得处处都进行对应，看电影又似乎成了台词的解密游戏（让我感觉长镜头的段落失去了在结构上的迷人之处，也完全没有了梦境感）。而且有了类型片的壳子却没有相应的叙事吸引力，看着不如路边野餐自然。真的完全没有看第二遍的欲望…