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卓别林向有声电影时代“屈服”的一部情感电影。人物心理描写颇为细腻，但作品的锐气却明显逊色于20年代的默片。卓别林深知自己终究不属于有声时代，于是在本片中“挖空心思”地向那个所向披靡的无声片时代致敬#片中为卡维罗加了一句台词；“我就是那个流浪汉”，实际上是在向自己的过往年代致敬。

一部充满怀旧气息的粘土动画电影。就这部动画而言，自然攀比不上皮克斯和梦工厂精良动画，但是这部作品赢就赢在了它意味深长的内涵上面。关于朋友的事，总有若干个阐释，而这部作品却解释得如此精到入微。影片是双线叙事，在剧情上有一种天然的对称之美，两位主人公在大洋的两边互诉心事，交错相应。

九月的第一部电影，就决定是你了：1.在初看巴斯特·基顿《七次机会》、重温查理·卓别林《摩登时代》《城市之光》后，想起这部两人难得合作的《舞台春秋》，拖了两三天，终于来观影了（巴斯特·基顿原来只是配角，戏份少得出乎我预料）；2.辉煌的时代过去，萧条的境遇到来，坚持不懈的努力换来了厚积薄发的昙花一现，舞台的焦点最终还是从年迈老者转移至后起新秀；3.爱慕女主的青年男子其扮演者是查理·卓别林之子悉尼·卓别林；4.《舞台春秋》1952年在英国伦敦首映，然而据说直到1972年（20年后）才在美国洛杉矶上映，进而提名并获得1973年第45届奥斯卡奖剧情片最佳原创配乐（查理·卓别林亲自担当作曲），因而成为奥斯卡奖历史上首映与获奖间隔时间最长的影片。

U R my best friend，U R my only friend···

男女主角人生曲線的黃金交叉，構成一則關於死得其所的寓言，以「表演者」主題來說非常強烈，特別這部的設置比起摻入的多數熱戀作品來得純粹。然而戲中戲雖幽默，整體卻不及《天堂的小孩》（1945）好看，或許是後者沒有那麼說教的緣故。