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父亲、漂泊，一如既往地安哲。尽管里面出现了父亲这个角色，但父子间罕见的沟通、父亲个人独立形象更多，让人感觉父亲这个角色仍然是缺失的。被故国驱逐在这部片里显意更突出，在船上漂泊的无奈，体现出一种阔大的孤独感。

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安哲罗普洛斯的电影都太美了，故事、摄影、剪辑包括音乐都很完整的统一在作者电影的美学风格中，虽是从个人的角度出发，却颇有民族精神史诗的品格。低沉凝重，倒也没有塔可夫斯基般那么沉重。

那是个比今天更开放的社会特殊时期。所以这样的片子今天肯定是拍不出来的。在那个年代，能拍出这样的电影，已经很好了，而且，这种声音的处理方法让我想起了小时候看的聊斋，再者，女主角也很漂亮啊。另外据说，这部电影还吓死过人？可见在当时还是蛮恐怖的。

安哲用摄影机审视社会、反思历史、扣问自我，这种极端克制或过度冷静的呈现一直延续到他后期的大部分作品。在塞瑟岛之后，安哲逐渐聚焦个体人物在历史开翕中的机遇与磨难。同时贯穿他后期电影当中，关于“父亲”主题开始显露。本片也是安哲与艾莲妮卡兰卓的首次合作，艾莲妮扎实的古典音乐功底及冷静幽暗的配乐恰到好处的呼应了影片的镜头语言，用声音之静默化影像之孤独。