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完完全全的新东西。心理力学的经典著作的特征，同者卡夫卡，其它精妙如此的暂时想不起来了。不太懂这种风格， 不太懂莫扎特，不知道是不是我、应不应该是，就是觉得好，厉害，不一样，像第一次看塔可夫斯基一样。算是真真正正地论到了生活了，还是静静的生活。视野范围内的都是惊天动地的（才能不无聊，看看那些忧郁的诗人形象），这生活静静。但所谓的“没有人是一件道具”的局限性有点太大。说完了这句话，莫扎特远离了。么。了却情场，作不开玩笑的托钵僧。除此之外，可以帮助理解塞尚、马蒂斯。同时这个画有点自开一派的味道的。

看完黄沾的访谈基本知道王祖贤的真实性格了

2023siff第七部。没读过原作，仅从影片本身来表达我的观感。又感人又讽刺又伤人，讽刺和伤人的部分全在于男性，K滑稽的中年危机，还有面目可憎的新井。感人在于导演和原作者对精神障碍患者、女性等弱势的关怀和拥抱，我觉得甚至有一种对人性的呼唤，印象最深的一句话是“人不可以是别人的道具”。小球不把咿呦视为拔高自己的工具，她不认为咿呦有障碍，照顾咿呦也不是她的牺牲，是她生活的一部分；对比而言新井是K彰显自己圣人情怀的道具，新井把小球视为道具。这一整个故事很平静，却容纳了多维的层次，人物有多样的面貌；寂静的真实的生活里既有关怀彼此令人感动的和谐与融洽、幽默轻松的对话，又有可怖的现实阴影，这两者在小球险些被侵犯后抱着咿呦在雨中崩溃大哭这个镜头下得到融合。（我还发现这个大导演好爱用特写啊）

看到剧名，脑子不知为何总是一句歌词循环：这是一条神奇的天~~~路~~

故事的故事，叙述的轮回。如果希伯来上帝用一词创世，那人类则是用语言创造了亦真亦幻的命运迷宫。每一个故事都充满诱惑和欲望，而当剧中军官奔向吊死鬼，精东传媒入口才发现真正的主角，那两个在片头对精东传媒入口讲述这一离奇历史的人已经消失在故事中，故事把他们的存在抹去了。精东传媒入口有理由怀疑，语言和叙述本身，或许也是无法逃脱的，魔鬼的陷阱。