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诡异的仪式感，寓言般的隐喻，彰显惊心动魄的美丽与神秘，看不懂不妨碍欣赏它的美。室内建筑风格有伊斯兰的影子，而宗教生活又明显是基督教的，宗教文化于亚美尼亚民族是如影随形。

小城鎮生活的人才能體會吧。

费里尼后期的作品都有着浓浓的“伤逝感”，就像是最后海水涌入即将破败的沉船，满溢着对于过往“黄金时代”的深深怀念——老电影中美人曾经芳华面容，如在天堂唱响的高雅歌剧之声，旧贵族的矜持和雍容，象征着奥匈帝国轰然倒塌的战舰….一切一切，就像是结尾回到摄影棚现场一样，被现代人回忆和观照。往事如风，船续前行，讲故事的人和那头无言的犀牛依旧飘荡在海上

反叛男性凝視視角下對於性和女人美的想像體構建。不覺得導演沒講好故事，反而是最真實無濾鏡式對照。校園暴力、城鄉發展、留守少年、童養媳、青春期的性經驗和性心理、社會關係、男女對壘、看客冷漠。導演意圖touch on的確實有點多，但是我覺得各自留白或許賦予了影片更多樣的解讀空間。除了非專業群演不如賈樟柯的找得自然，但是從敘事節奏、完成度、社會立意上來講都還挺喜歡。

神作神作，为什么都说最后一幕难忘，我觉得与塞尔维亚难民共舞才难忘，喜欢那个卧底最后反杀大臣的盲人女公爵，而且那个英国爵士居然是《是，首相》里的财政部秘书哈哈。