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每个人都是说谎者。（中间的部分实在太容易让人想起费里尼了）

建军牺牲的逻辑可以自洽，就人设来说，是这个人物最好的归宿，可怜所长白发人送黑发人，送完老友送爱将，太刀。从我的角度，觉得所长骂过他后，建军为了深爱自己的妻子，为了年幼的孩子，就此割舍重归警队的执念，消失在主线剧情。更符合现实，也更加警醒，也虐，但是对两个人会柔和一点——丫丫的父亲、慧慧的老公活着。

对于家和故乡的执着是国人的共性，切入点选的很好。但卖墓小郭和方阿姨两条线联系并不大，甚至多了很多杂七杂八完全不必要的元素。剧情基本全靠工具人和一个个巧合推动，显得十分生硬。虽说人生如戏，但这种需要观众共情的片子变得太戏剧化只会大大降低观影体验。

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当年初看《游戏规则》的印象，只觉得雷诺阿调度厉害，拍得吵闹繁复好玩流畅，但男女爱情观关系的呈现有点过于油滑，所以只在形式和技术层面上能理解为什么这部影片电影史留名。但这次上海法国电影大师展映在电影院重看最新修复版，才意识到雷诺阿能在1939年拍出这么一部电影有多牛。油滑复杂的男女感情戏显然是有意识的设计，与雷诺阿在视听形式上的精巧设计构成共振。而影片结尾处那一枪对这种炫技式叙事-影像共振的打破既是形式和内容的高潮点，也是对未来法国命运的冷硬预言。1940年5月，法国陆军野战主力就像电影中的男主一样冲向“花房”，但“舒马赫”们早端着猎枪悄悄摸到了英雄背后。最可笑的是，在肉食者的口中，英雄之死是一起“意外事故”。PS，重看才发觉将军那个角色的造型明显照着贝当设计。