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二十岁之差的年下恋毫无违和感，两位演员真的好绝。

剧情一般般，但是虎太郎实在是太可爱了，我爱死虎太郎了，呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜......

感情细腻，过渡自然，虽然年龄差仍然使感情透出尴尬和距离感，但刘亚仁内心世界诠释得相当丰富，弥补了视觉上的违和感。

与关注temporality的《母亲》不一样的是，这部重点转向了spatiality，关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉，这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，精东传媒入口所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。

三星半吧，感觉有些细节不太对，比如Kimmie上一秒瞄准他男友下一秒听到警笛声就在路上被抓到了，而且警察是通过什么就定位到她的，不应该是杀完纹身男后又消失了的感觉吗，后面Kimmie轻松越狱也是为了填这俩警察被麻倒后无法开展剧情的坑吧；而且这俩警察外表看是力量型硬汉，实际上是智力型选手，战斗力真是弱爆