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是枝裕和电影的情绪门槛还是低，相比于过去有几部的温吞水，这部明显尖锐一些。但还是坚定地认为《燃烧》“一意孤行”的高贵赢了相对更大众化的《小偷》

“最憎春天，我未婚夫到了春天，就會來接我”。羅啟銳、張婉婷夫婦移民三部曲的最後一部，也是我最喜歡的一部，和前兩部不同，轉換視角講述“少小離家老大回”的故事，以返鄉說他鄉，雖然盡可能以諧趣輕盈來講述，卻也難以消解滄海桑田的鄉愁和有緣無分的遺憾，即便有時候略顯鬧騰、有些情節不夠真實，也抵擋不住情感上的質樸與真摯，羅大佑的《船歌》《傳說》一出更是讓人心碎成渣。《小城之春》《似水流年》《暖》，類似的故事總是能夠一遍又一遍打動我。

安藤樱和小女孩洗澡那场戏，水波的光反射在人物脸上，连同浴室的雾气，氤氲的光影美得像油画一样，安藤樱简直是玛丽亚。去海边那场浓墨重彩的戏也很动人，无声的感谢虽然知道是煽情还是很感动。是枝裕和经过短暂的开小差后，这次又恢复到熟悉的令人安心的步调，全是熟悉的演员，熟悉的孩子与逝者的主题。像无人知晓，但比无人知晓更"好看"，这家伙怎么能把纪录片似的家庭日常拍的如此让人目不转睛津津有味。松冈茉优意外的演技很好嘛（也很可爱）小男孩真好看！

还是极尽香港人对大陆现状的种种不满与嘲讽，却又混杂了对故土血脉的复杂心情。张婉婷最擅长的当然还是爱情故事，最后的十八相送终须一别，却又骤见古龙舟，沧海桑田，永不相逢。

概念先行的是枝式故事，但是老实讲，仍然吊打他的一众追随者