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吴天明严峻的现实主义态度之于乡土情怀的歌颂和审视，写实中也布满了隐喻。对于传统意识根深蒂固、自然环境恶劣的西部山村，是「生命」的力量让老井终于涌出泉水，一个人文主义的神话。本片的色彩风格上，张艺谋的浓艳美学也依稀可见。

以前上堂教「懸念」在劇作中的重要性，就是用這部片作爲例子。唔，不過小弟覺得Quentin Dupieux在他片裡呈現的「懸念」更值得學習，也更有趣味性。他甚至也在批判這種「懸念」，在他的電影象徵式的借用一個道具，直接扔進垃圾桶。（儘管他自己也一直在用「懸念」這種技巧）有點離題，Sry。總覺得這片前面鋪墊得太長了，很多原本小説有的細節應該要被簡化，有些放在電影裡面顯得不太重要（例如那個紙碎的情節）再剪短點應該節奏會更好，而且意思也同樣得到保留。不過比較有意思的是它這裡說的「宿命」跟別的「宿命」定義不太一樣。這裡說的「宿命」是指一些更實在的人與人之間的關係。★★☆

这些年低迷的香港电影中偶然让人眼前一亮的作品

推理部分实在很一般，减法做得太过，最后只能用大量字幕来生硬专场，这就是电影的局限。不过后面解明真相的部分实在很赞，一面是英良在进行交响乐演奏，一面是数十年前的辛酸往事不断浮现，只有音乐和画面，放弃无意义的对白，父子穿越四季到处流浪的场面看着实在让人想飙泪。不过作为推理小说硬伤太多

经典，每个人都是巅峰。