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白描的手法很高级，高速叙事让短时间的电影充满了转折和悬念，人物特写又格外贴近真实。但也有缺点，人物在达内的电影中习惯性只做不说，导致行为缺少动机的表达。极简写实主义的典型。

底层人物为生活、为正当而无法报复的仇恨，中层人物为情感、为求而不得的恋人。在见不到光的死角，你会明白一些反社会行为为何出现。偶然邂逅的欢愉并不是命运转折点，只不过让你看清事实，承认失败，放下执念回到原点。结尾居然没有一直丧到底，感觉像负数减去负数，负能量得到了缓冲。

我需要看原著，感觉这片子拍得不对味儿，到处都莫名其妙。

桥口亮辅的细节做得太好了，延续了他刻画细腻情感的张力，2个多小时的电影只讲了三个简单的故事但却靠丰富的细节让观众感觉不到一点的冗长，但主线比起细节就显得有点生硬了，几个人物之间的关联好像强行凑上去的感觉，对日本当下社会暗涌着的失望、希望、绝望和渴望都有较好的刻画

悲喜劇的基調下，殘酷起來毫不手軟，開了一個頭，還感覺有容易洗白的刻板人物等等截然不同走向的路線，故事卻往向平直下的暗流，或是鋒回的冷澀。有很多關於「寄生」的故事，大佬寄居良民家庭、貴族與僕傭和平民大街、妓女與歸宿（反面是渣男與可笑的贖罪理論繼續懲罰「她」人）......蘇菲亞羅蘭的披薩西施/雞排妹(?)。萬事屋大概是種里長+google search+qoura的角色。伯爵的故事：嘲弄老小孩一樣的貴族，卻在故事最後潑了冷水：老練的小男孩玩轉不過（馬齒徒長的）大人社會的壁壘，童年的任務卻是哄著大人，卻日日遭受來自「大人的孩子氣」的粗暴結局。正失落時出現了一隻前來撒嬌的小貓，只有貓和他自己的幼嫩好像是一點燭火，讓希望綿延下去。Teresa的故事：向無愛妥協比什麼都更冷（可以來個張愛玲+法斯賓達）