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8.5/10。①依然是探讨女儿出嫁的话题，这次专注于女儿对婚姻的思考以及嫁女后家庭的悲伤与落寞。②整体上依然是《东京物语》式的影像，但移动镜头更多，这导致影片抒情味更浓观察味更淡。③有「女儿思考婚姻」与「家庭悲伤」两条主线，但问题是后者展开不充分，而且这也导致展开充分的前者的表达力道被削弱（相当于影像表达有冗余），故扣1.0。

看过低分的评论后汗颜，你们真的相信trump满口的胡言？

重看。不仅仅是隽永。战争，现实主义的余魂，是下落未明的次子。门与陈设是昨日规制，小童与远嫁是未来忧惧。小津式强迫症，问幸福，说知足，怅惘幽远，是无有定形的云。小津的呈现有某种偏移生活的位移，所以越发热爱杉村春子的表演，醇熟扎实，如镰仓的坐佛。

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“Tokyo is not so bad." 温情脉脉之中流露出战争留下的伤痛，想起小津说过，拍战争就一定要拍战场吗？为什么不可以拍战场上一朵飘落的樱花呢？《麦秋》做到了。留白的处理也很高级，不去拍纪子的婚礼，而是拍了山野麦田间一场不知名的婚礼。小津对人物的刻画真是寥寥几笔却又传神至极，从剧作到表演都是生动自然的，日常的打趣、争吵、和解也是生动自然的，气球飞走了的场景设计也很妙，“时光飞逝啊，纪子小时候唱歌的模样真是可爱极了。”