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因为是商业片的路子，所以设置了罗刹这个终极boss式的角色，而实际上影片讲述的是宿命论。九世野鸡即便不做妓女，也容颜尽毁。九世乞丐投胎重新做人，但属于乞丐一生的他，结局仍然是死亡，并没有在那一世就得到改善。九世恶人同样恶贯满盈，一叶障目，心作死灰。没有一个人得到真正的、完满的救赎。可为了不让这种态度显得过分消极，结尾强行让观世音解释了一小番，让降龙成佛。问题是，即便如此，也无法掩盖这部影片背后的悲观。

漫改真人电影的成功之作，这是第一部，吸引人的更多是咔嚓，一刀两断。……血腥，断肢，断头什么的，非常多。

需要有人告诉倭人,有些错,永远得不到救赎!根本不该被禁,孩子都该看,亲日的如杨丞琳这般就该丢到高压仓自爆,解剖室活体解剖,活体脱皮,在密闭的毒气室里,等着最后一口氧气殆尽,七窍流血而死!

又來了,又沒得搞錯.可不可以給猜火車拍個連續劇藍?來點兒maccabees和rakes的歌三.要跟上社會進度好不?人家gossip girl都曉得用yeah yeah yeahs!

A-. 观感类似默片，实则是淡化对话与写实的环境音，强化配乐与“错位”的音效，从而重建强势的装置声场。形式上的精密对位构成从个体到环境全维度的二元对立：实景-暖色-混乱-生动-沟通 v.s. 置景-冷色-秩序-僵硬-隔阂。在这种统络大观的设计下，就算你受不了于洛先生的无厘头，它的喜剧仍是高级而奏效的，因为其本质不在于言语甚至动作，而是人与空间的关系（圆窗里探出脑袋构成眼睛、两人在蜿蜒小道错位相迎），也即本片关心的终极问题：人类在现代化的浪潮里如何自处？塔蒂的反应令人时而哑然，时而莞尔，却永不过时：世界在发展，但请不要忘记那颗玩心，和人与人之间联结的温柔。