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不单单以人物性格取胜，在更深的层面揭示母子关系，在多大程度上是在进行有效沟通和理解呢？无论如何，母亲最终总是会做出更大妥协的一方，而这种情感关系永远不对等

真的很好看，很喜欢导演的风格。这是鳗鱼和前夫合作的第一部电影，真心美的醉人。从采访和谈吐中可以看到她的智慧。英语是好，法语也不错。20141027

siff22第五场，8分。我喜欢这部纪录片。看到一半觉得导演私摄技巧还是有点稚嫩，但是妈妈说出那句“我生了个多么天真的儿子”的时候突然又觉得也许这就是母子和解中想要呈现的。母亲非常有力、有趣，探讨的影像、模特、时尚、女性一系列的话题都很有共鸣。

阿萨亚斯的所有电影都让人觉得有纸上谈兵之嫌。Irma Vep所大量应用的后结构主义、后殖民主义理论绵密而精妙，这一切都落实在张曼玉作为被摄对象张曼玉如何从欲望客体变为杂糅的、富有主体精神的切实人物。然而电影的绝大多数时间，阿萨亚斯自己的摄影机反倒不知道在做些什么，只能以貌似客观的纪实影像进行拍摄。只有最后的迷离影像才真正成为了他的影像宣言：在影像的裂缝里寻找新的、向着导演和观众双方开放的动能。这一震撼人心的新主张还是来得太晚了一些。

siff22-19正好有映后，导演说母亲现在仍然说要走但是没走。一个对镜头有几近偏执的想法的模特，一个无奈的女权主义者，一个想离开的女人。