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四个曼哈顿女子，言传身教都市爱情家庭。

淅淅沥沥的大年初一，被来访的长辈一通教育后，我回到房间，鬼使神差打开了这部片。被教育的原因，想来是我社会化程度不足，对文明的法则不够卑躬屈膝。他们教训得开心，我听得难受。 所以在Kaspar身上很容易得到一点自怜的共鸣。抽离具象的理性太伤人了，以至于接触到一丝生命都会很感动。用种子撒播自己的名字，那正是主体联系外在世界的绝妙方式。树蛙对抗双重否定的胜利，也真的替我向逻辑理性狠狠出了口气。婴儿的气息，尚未受染的生命，什么都不用做就令人泪流满面，那或许就是静穆状态的直击…？ 只是我一直在揣测上帝是谁…是那个把Kaspar放置于人间又亲手杀了他的人吗？也许Kaspar是信念动摇开始怀疑的圣徒，“降生于人世，是我的堕落”？

小津电影的主题“家庭瓦解”（家庭成员的离去，包括父母离世，儿子结婚，女儿出嫁）已基本定型，后期的作品在此基础上做精细的打磨。其实在他的首部有声片《独生子》中这个主题已经有了雏形，只不过他当时是“蹑手蹑脚”而已。

贾旭明、张康《新闻联播》（2012爆笑相声)

一个复仇的故事，不带一点怀疑，信就做，不信就走，没有犹豫的空间。电影挺邪典的，不过台词解释太多，反而觉得冗余，不够干练。粗粝的质感，巫术的盛行，和那个时代的气质很相配。眉间尺割头后的特写，五官和小说里的形象太贴切了。结尾暗示新的循环，就像封建王朝，一接接一个。