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早年抛家弃子的母亲在车厢内向外张望，期盼女儿能来送行～ 嗯，无人相送，悲！ 白发人送黑发人的父亲，面带笑意的摇晃起外甥女的拨浪鼓～ 嗯，无人陪伴，悲！ 寂寥的人生啊，如暮色苍茫，这片子的悲，绝对是深入骨髓的，直到最后一秒，都没有春天到来的迹象。 另， 小津导演啊， 宁可你再嫁女儿， 也不可以这么玩啊……

大圣在线带娃，人物画风崩坏

社会边缘处所呈现出的巨大张力：一个渴望正常/普通生活的女孩为了实现自己的目标，正如她在泥浊的塘里不断挣扎，企图够到岸边；而实现目标的唯一可能便是拿到一份工作，于是，不惜出卖朋友，甚至在此前朋友落水时有过更可怕的念头——他如果溺死自己便获得了一个工作机会。而最大的张力还不在于以上种种，而在于自己以为得到工作就能将自己和母亲带到正常生活/正常世界中的愿望，在看到母亲依然酗酒后的彻底幻灭。而值得注意的是，母亲的自暴自弃、酗酒、卖淫以及循环往复，恰是被长时间的边缘生活所一点一点的塑造出来的——唯此方可能在这个世界存活下来，这无疑是一个边缘人的“自我修养”。

霓虹灯职人 成条街一排排霓虹灯真的好靓 落魄徒弟和遗孀相识这一段+穿插回忆是全片最佳 女儿这个角色前半段让我觉得她“多余” 一下子公开恋情说要结婚移民到后面转变实在是太突兀了 套公式硬制造矛盾再解决再大团圆结局 最后的灯牌制造也是略略带过 前半段有少少拖后半段赶进度太失衡

3.5.小津自认的失败之作。父亲、姑姑和大女儿人物的形象与塑造都算是这个时期的延续，但确实不少元素很不小津。前几天看的《少女》和这部的其中一个议题“家庭代际”十分相似，只是小津的更加纯粹一些。东京暮色，“东京”只是日本传统文化的一个缩影，暮色则是直指传统的式微。代沟的形成和传统文化衰落与青年文化的兴起脱不开关系，也是社会快速变迁的潜在信号。小女儿意外的走向，大概也代表着小津对传统坚持吧。