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可怜的小武一步一步地失去了身边的一切，家人，情人，最后走向极端，中国版的偷自行车的人，贾樟柯的现实主义电影的最早作品。

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最大的感触就是长镜头与真实感，无表演的痕迹，全由非职业演员出演。 极度卑微执拗的小武，不愿“转行”，觉得自己无用脑袋笨，其实他本性不坏，只是太茫然了，他的内心也在挣扎。 小武看着年轻情侣，心里也渴望爱情，喜欢歌厅女，但不敢直说，也不敢唱合唱，50块钱让她陪他，后来带她去理发，生病给她买热水袋，她唱天空，后来在澡堂里才敢大声唱歌心雨。可惜后来她搬走了。买戒指给妈妈，却遭嫌弃。 他是仗义的，好友小勇成了一个企业家要结婚被登上电视台，他偷了钱给他当礼彩，说要结婚要6斤钱给他，钱来历不明没被接受。小武成再次被抓的惯犯，也登上电视台。 贾樟柯:“拍之前，我看了无数的中国电影。我有非常不满足的地方。从那些影像里，我看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态——几乎所有人都在回避这个问题。”

再完整的人也无法填补神预设的残缺，只能被同化出相似的空洞。镜子碎了，每一枚碎片都在支离的自我上映照出对称的伤口。你知道的，但无法控制，尽管在你的言说之中。

#4.5 《小武》是中国电影史上重要的一次创作视野转折，在第五代导演刻画属于国民集体记忆故事之后，第六代导演以独立、真实、审慎的创作态度审视中国快速发展下的小城市中的个体。贾樟柯在《小武》中的创作过程也是对改革开放过程中个体发展的回应，城市化虽然没有彻底瓦解乡村宗族文化，但借由小武这一人物形象精东传媒入口得以窥见时代之变化，而王宏伟也无疑抓住了小武这个角色的内在精髓(混混就该演成这样)，结合城市广播、KTV、港台电影音乐等元素的巧妙剪辑混音同演员的表演展现出那个时代的粗砺质感，内在的精神的纯真搭配粗糙的画面使得今时之人看之回味无穷，贾导在学生时代已有如此之高的创作自觉实在的令人羡慕，只是当年的这波电影创作浪潮又被快速发展的时代海浪没入影迷群体记忆之中了。