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浪费了菲..喜欢那个把信投入信箱后想取回的细节

结果让人匪夷所思，为什么要让野兽最后变成那个流氓的样子呢，伤心~

警察租集装箱给失忆男时的演绎，算是导演为数不多几个表情丰富的时刻。平行的光亮，是人在高峰或者天刚透亮时的感觉，阿基的电影这种感觉十分强烈，虽然不是亮堂的，但却是明晰的，所以再幽默也不能放声大笑。

非常规剪辑的典型之作 除了两个动静结合的运动长镜头（出租车内和火车站）之外全部都是固定长镜头，在小津安二郎把这种美学拍到极致之后没想到还能有人再创辉煌 不过两者的区别还是比较明显的，小津的偏“正拍” 罗伊安德森的偏“侧拍” 人物同一化，一个比一个白的吓人，直接奠定了荒诞无稽的超现实风格 单看每段剧情容易理解，但是多个穿插起来让人实在难以区分琢磨，高度冷幽默，当做喜剧片看的人恐怕会大失所望 长镜头画面信息包含多，可任供观众自由选择，会议室片段，一人站起，讲话的却是另一人 酒吧片段，画面右角一女反复起不来，左边男人过来不停的问在哪等等 导演可谓是独具匠心，每个镜头都像一场戏剧表演一样认真布置 影片的主题大概理解为在虚无空洞的现实中作为人的悲悯可怜，具体难以言说，至于片名确实不知为何

配乐一级棒 THE old man down