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之前已经接连看了几部比较平庸的哆啦A梦剧场版，本来打算随便看看，没想到这部比想象中要好看不少。

分几次看完，长而话唠。但台词和演员的表演很精彩，细腻生动。尤其女主角，一个金发尤物，活生生演出了一个庸俗/疯狂主妇的样子。女的唠叨性交易有事业心，男的花心暴力事业受挫。都是致命伤。但是他们曾经是相爱的。只是婚姻生活是另一回事。

绝美的长镜头下，故事淡化得频频露出所谓破绽，不仅是内外时间不对等造成的单薄，而且有许多罅隙叫人情不自禁去想，传达这么重要的情报兴许不是检视独行好处的时机（再次质疑官僚与霸权），被刺后怎么突然来了个大部队，一个狙击手如何能打出两个方向的子弹，主角光芒加身后如何摆脱游戏感……但摄影太勾人，无论是独自跑过废墟中的清晨，抑或是花瓣、草地与阳光之下的浮尸，都叫人被战争猝然扼得窒息。他们说寡妇等着功勋归家，可绶带与勋章在人命面前，算得了什么呢？三星半。

斯特林堡，亨利莱特，本斯皮尔。极简话剧场景，大师的流水账，你俩赶紧离吧，你俩趁早分吧，你俩吃枣药丸:-)

我大神又让人欣赏了一场视觉奇观！《1917》的摄影，最难的不在于伪一镜到底本身，而是即便采用此种拍摄手法，仍能做到不失细节，不牺牲场面，同时让人有身临其境之感。镜头扫过的每一处场景，都蕴含了丰富的信息，有创作者太多心思、太多精心设计在里面。奥斯卡最佳摄影，就是棒！ 而更令人欣喜的是，《1917》的厉害之处不仅仅停留在视觉层面上。摄影终究是辅助剧情的，影片所传递出的人物的坚强、信念的坚定才是最重要的。战争是残酷的，《1917》始终关切着人的内心。 优秀的影片向来是全方位的优秀，《1917》直抵人心的配乐来自托马斯•纽曼。他的配乐时刻追随影片节奏变化，紧张的、抒情的，变换节奏有良好的过度和衔接。 ps.新冠肺炎疫情以来，重新回到影院的第一场，看得很是感动。