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历史没有进化，只有掩埋和遗忘，从《暴雪将至》、《芳华》到《村戏》，对集体主义的控诉反复上演，郑大圣在技法和深度挖掘上都高出一筹，以民俗为壳剥开外衣，窥见人性的惨淡荒芜。摄影、声乐、色彩变化都是妙笔，后半段隐喻曝光后略有些程式化，却也不妨碍气质的浑然圆熟，与那股讽谑中浸透的悲凉感

一些没什么逻辑的细节逐渐勾连起70年代众生相，那些迷茫的浅薄的无所事事的年轻人。哦真素令人神往

感谢大象点映和发起人刘小黛。故事是时代背景下的个体生存环境被挤压崩溃的悲剧，而影片中甚至略显刻意隐喻也将悲剧指向时代迷思。然而我看到的更多是人性。在小农社会，自私利益与集体暴政随着时代更迭只是以不同面貌出现，疯子被除掉不仅是为了分地的利益之争，也在于人们迫不及待地抛弃丑陋的过去。

很肢体，果果看得开心，但投在电视上就是画面太差了

百老汇，导演到现场做了互动。影片无疑形式大于内容，匠气十足，本想起《鬼子来了》等片，无奈导演本人对此浑然无觉。真是有意思。关于大跃进时期的想象，是否是刻意而过度的？历史导致的失心疯需要被送走，人们才能安心理得地开始市场化，这个隐喻挺有意义。不过坐拥这么多资源，这片也是平庸了。 现场讨论：戏剧的可能性比电影大，因为有假定性； 戏台之下是个声场； 找当地剧团演出，清苦的生活维持演员的状态； 黄蜀芹的实验性与先锋性； 红和绿，闪回，时间短容易辨识；个人的视觉残留，70年代初的两种重要颜色。