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依旧是韦斯安德森的马卡龙色调、对称构图、旧日情怀与忧伤喜剧，又融合复古黑白片、动画片、杂志插画、舞台戏剧等视听风格，比《布达佩斯大饭店》有更高准入门槛。与其说是给传统纸媒记者和作家的一封情书，不如说通过杂志段落式报道和首尾讣告为串联，表达艺术家那些疯癫又浪漫、天真而伤感的执念。需要逐帧解读，每帧拆解都是叙事摄影，每段运镜都是完美视听，这才称得上一件浩瀚庞杂却精致至极的艺术品。恰如电影中监狱里精神病艺术家的作品，世人趋之若鹜、白蚁争穴，为沽名钓誉，皆利令智昏，真正懂得欣赏的知音却是可遇难求，只有艺术家自身痛苦狂躁，连孤芳自赏都顾不上，或许艺术家根本未曾想让世人理解，甚至未想做艺术家，仅想做艺术本身而已。让艺术的归艺术，让捍卫光芒闪耀玄玄之物的理想主义存活，本身便是一种奢望。

片末的夕阳下，未育的母亲、童年的孩子、苍老的母亲同时出现，是梦、回忆和想象的重叠，也是传说的历史、时代的记忆和当下 三个时空在同一片土地上的汇合，(塔可夫斯基的人物不是庞大的外部世界的隐喻，反而将民族、历史、文化...统统包涵在内）镜头沉默地注视着这一幕，渐渐退入树林，如同片中的诗句：灵魂厌倦了这躯壳的束缚...于是穿过角膜 飞向苍穹...听到树林和玉米田里的喧嚣 和来自七大洋的号声…

就很韦斯安德森，舒适的美学，这次有大量的拼贴，涵盖多种表现方式，风格酷炫，声音影像，信息量超载，题材超载，天马行空，肆意表达，可是又那么有趣味，如造梦般的艺术！走马灯般的大卡司，嘿

第11届北影节我的第一部片。难以再用话语去描述的呢喃和低语，了解电影只有去看电影本身才可以，这是一种超越言语和所有解构方法的电影语言。观影开始我便放弃了对于剧情的渴求，转而试图去靠近和触碰这些影像声音，关于老塔的童年。“自然是一座神殿，那里有活的柱子。行人经过此处，穿过象征的森林”环境是内心的外化，周遭的一切都在流动中改变。

画面太美了，像一本精美杂志，你可能看不懂也可能确实是空无一物，但你还是会忍不住翻看