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如果真的是张黎导演，那就不会崩～

反而喜欢上小张的故事。 “终于明白为什么小张可以随心所欲的走，因为他知道，总有一个地方，他可以回去。” “我拿走了他的一张相片。我没有见到小张，但是我至少知道，如果我想要见他，我可以在哪里找到他。”……

最讽刺的是，当他曾经的努力让周遭开始转变的时候，他已经抛弃了曾经心心念的一切。片子本可以有更黑的走向但并没有这么选择，而是选择了现在这种不上不下手足无措的尴尬场面，虽然它不是很差

8.6/10 随意与轻巧，似乎同时成为春光最大的优点与缺点，剧本与人物形象的塑造的确略混乱，颇有一种想到哪讲到哪的轻飘，实际上梁朝伟和张震的部分文本远胜于与张国荣的部分，但这种文本也恰巧符合图像的特性，或许是受制于成本及操作，全程几乎全用一只广角镜塑造，这种独特的畸变把张力控制在一个恰好的范围内，把情感悉数降解转化为行为与爆发的言语，所剩的真正情绪实际藏于空镜中。性的部分则由胶片的质感塑造，强化人物的肉身感，简单且纯粹。而最精彩的部分实则是结尾回到亚洲的梁朝伟与反转的香港，把这一段异色的异国的看似华丽的旅程重塑其在地性和时代性，那个无法忘记的年份。

丹泽尔华盛顿的提名作品，演得是不错，但电影拍得很一般，想讲一个理想主义者被迫面对现实之后的堕落与救赎，但男主角几次心理转变的过程和原因都刻画得很模糊，缺乏说服力。