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作为导演的处女作整体还是不错的，非常稳健，但为什么非要来一段超现实的部分呢，中国电影的文艺片新势力这才几年，就开始同质化了？超现实并不是不可以，但要谨慎克制，而不是变成了文艺片一个配方。

美死人，导演每部电影技术和概念玩得都格外6️⃣，导演还格外得帅，可惜导演是个直男

从头到尾一直在期待“小伟”的出现，没成想小伟出现在了字幕里。人物有着最中式的stereotype，但又透露中式的含蓄和韧性，最突出的一场可谓在旅馆中父子二人寻母。此外，尤其喜欢一家人在岛上的旅程，对其中一鸣走过父母倚偎熟睡的窗前的镜头颇有感触。父母子女、生老病死，人生海海、长路漫漫，都是倚偎和擦肩而过的过程。父亲在病重后恍惚中分不清梦境和现实，在冥冥中的指引下找到故人的坟冢，说出未了的夙愿，虚虚实实，如庄周梦蝶，可谓中式的对死亡和存在的态度，豁达而浪漫。而时间上的折叠甚至可以在一个镜头里完成，如在出院前、如抛出的飞跃鞋、如旅行结束后的岔路口。中国人忍受苦痛的天赋惊人，把苦涩编成渔网，再次打捞，将新生的馈赠炖成热粥，慢慢吞下。

Le livre d'images de Carax | postcard to Cannes, avec Pola X | Climbing, Avalanche & Overdose & Giant Bubble, Kissing in the lava flow, a wild burst of laughter in the cinema, waving

开头与结尾“幽冥影像”的进/出场为影像内部构建出一个浑然一体的空间语法场域，无论是景深镜头亦或是手持长镜均连缀于这一巨大空间场域其中。慕伶段落中的医院走廊、一鸣段落中的狭长小巷、伟明段落中的旅馆长廊以某种地貌或曰建筑构型的同构性串联起了三段故事内在连贯互通的情状（狭窄、逼仄），并完成了情绪地自然流动蔓延。唯一可惜的是第三段（父亲）视点稍显散乱庞杂。不过处女作便能展现如此复杂精妙的镜语手法，实在未来可期。