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《捉贼记》是希区柯克的平庸之作。 1、大量的台词对话，剧情推动缺乏动作。 2、虽然将悬念保持到了最后，但是真正的贼并没有精细的逻辑解释，在前期也没有必要的线索铺垫。 3、缺乏反转和惊心的场景。 最大看点，是格雷斯·凯利的绝美。

舞台剧一样的走位，演员谨慎移动，内心默念移动的步法；而台词是大量剖白，所有的狂热、狡诈、无知都在每一句台词中精心建构，每一句都是王尔德式的箴言；少不了还有插页和脚注，是波德莱尔的《恶之花》，并不介意大段描述角色的身份、企图以及灵魂的苍白无趣。塔罗牌是预言以及预言为含糊的情绪蒙上的一层神秘；匕首是好看的人行刺的特权，他们玩弄特权并横冲直撞。芬兰的汤姆使用大量的制服、机车和皮革来解放一个群体的性，用笔勾画男性裤裆的形态，法斯宾德又何尝不是换一种媒介，召示所有亲密关系置于任何背景时代的概莫能外，同样的隐忍和纵欲，同样的羞耻和傲慢，只有舞台剧的滤镜色彩加入的夸饰之效，可以遮蔽每一个情节深处的可哀可叹。没有哪个时代缺乏奎雷尔这种角色，伤害卑微的、讨好的给予爱的人，他们疯狂地破坏一切都依旧声称无罪。

Grace Kelly真的是style icon。高贵典雅。Audrey Hepburn和她比起来是多么的土气。

Prototype of masculinity; you live in your double solitude. 不觉得虚幻和戏仿，呈现出的男同生态以及一些欲望、感觉结构挺现实的。文本很美，让我想起《魂断威尼斯》。

一个误打误撞但也实属英勇立下战功的青年士兵，心中没有所谓的嘉奖，只想见到妈妈、修葺家中的屋顶。将军虽然打破规定但仍同意了请求，促成了这一趟令人心动的归乡之旅。路上遇到了火车众乘客、电报站工作人员、残疾返乡军人夫妇、被绿的军人和及其妻子和父亲、“中饱私囊”的列车卫兵和他的中尉、倾力付出的老妈妈、可爱的女孩、嘴硬但还是心软的卡车司机，以及领家女孩和从田中狂奔回来的妈妈，这一个个人物形象都那么鲜活，每个人都是在战争背景下努力活下去、努力活得更好，他们是一个个真实的人，构成了一个真实的战争世界、人类世界、情感世界。