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香港电影协会给《明月几时有》颁奖，许鞍华说到给香港拍了一部抗战片时，哭了。她上台拿过那么多奖，都没哭过。我当时看《明月几时有》，没太明白为啥片名叫这个，但也没细琢磨。今天看完这部纪录片，忽然懂了：明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年？今夕是何年啊！这一哭，是为委屈的香港一哭。

对新世代的“现实化”，和樋口与庵野的《新·奥特曼》之于初代的处理是类似甚至一致的，但与其说是面向未来的颠覆，第一话呈现出的更像是返回到《奥特曼》本质意义上的“怪兽特摄节目”甚至更早的Q和东宝一系列怪兽电影的原点并搬演至现代，布莱泽与其说是“奥特曼”，不如说是“山达”、“盖拉”或“法兰克”，田口清隆可能正在用一种“前所未见”的颠覆口吻去宣传，实际却是偷偷让观众重新去认识和喜欢上传统与经典特摄的魅力，当然正片的观赏效果是惊人的，演出参照系主体是爱德华斯的14版《哥斯拉》，技法上反而掺杂一些田口自主特摄映画时期的风格，尤其是在合成场景的角度选择上，精致与粗粝相结合，除却享有极大创作特权的庵野等人的新·特摄电影，本集大概才是如今真实的日本特摄流水线的中流砥柱们所能做到的极致，一种“不合时宜”的奢侈。

bl线非常合理，甚至因为bl线的存在影片才合理。某种意义上来说并不是爱情片，更关乎成长题材，自我悦纳。男女主的日常交织出成长背景和青春困境，当一切世俗的烦恼被消解时，男女主在一起反而并不顺理成章。而又没必要花大量的篇幅或者惊奇的理由去达成目的，于是bl线一方面解决剧情的滞涩，另一方面又升高了主题。

今朝有酒今朝醉，后面稀烂无所谓

喜欢许鞍华爱恨分明、直截了当、毫不遮掩的态度，即便是宣传新片也反感内地媒体毫无水准的重复性提问，也表明绝对不说歌颂的话语，一定要说就不上台了。片中借用《明月几时有》的宣传，点出了北上导演的困境，歌功颂德的集体注意大环境果然容不下个体表达。