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名为抹大拉的玛丽亚，其实就是以玛利亚的视角重新过了一遍基督受难的流水账。大家完全可以重看《基督最后的诱惑》，这部没必要。 深海下坠开场和收尾，浅显表达女性命运。24分钟华金登场，胡子造型一脸悲悯，他现实生活的老婆鲁妮玛拉崇拜凝望，估计也是现实关系的反映。遮掩游戏几乎暧昧，华金用洗脚水抹鲁尼的脸就多少有点eww。抹大拉出发，迦娜传教，复活拉萨路，众人高呼弥撒亚，撒玛利亚，罗马人屠村，玛利亚徒劳无益喂水，耶路撒冷，母子重逢，耶稣在恐惧与坚韧中被钉上十字架。有些时刻能看到华金和鲁尼的相处，前者的脆弱和后者的抱持。不仅给玛利亚正名，甚至给犹大洗地，他都是太激进了，他太渴望神国降临了云云。 导演好像在开20迈的老爷车，一路观光，到站下车。

深夜看片是容易饿的。小剧场结构，以人物特写渐隐转场，围绕艾格尼丝的死亡揭示出家庭成员间微妙的亲密和恐怖主义。安娜以圣母的形象宗教意味就仅画面都异常圣洁感人。死亡不再是生的对立面，而是一种镜像。伯格曼更悲观了，短暂的美好只存在于回忆中却无法唤起人们的改变。

目前年度+人生电视剧让这个多灾多难的春天，变得明朗而温暖

Ingmar Bergman,1972. 环境色的血红色，葬礼般压抑的黑色以及日常生活纯洁的乳白色。特写的每一张脸都有令人惊恐的神色，不经意的冷笑，无意识的冷漠的眼神。左脸是whisper，右脸是cries。每个人都在挣扎，战战兢兢地生活着，有忧愁，有痛苦也有不幸。但唯有沉重的孤独，它即是whisper，也是cries。

模式很讨喜，故事讲的不好。摄像即另类又平庸。