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看了许久才看完，前段时间火的一塌糊涂的《人民的名义》在这部剧前面那就是渣渣。起初看的时候总觉得配乐，画风，演员都很熟悉，看过演职员表才知道是《人间正道是沧桑》的人做的，也难怪会让我想起旧时光。整部剧总是略显压抑，没有波澜，最让人由衷一笑的点只怕是海瑞挑逗他的爱人了吧…

A-. 以现代观众的视角吹毛求疵，难免希望能拍得更加变态。但它的欲言又止也在某种程度上成就了丰富的多义性，以至于可引申出两种截然不同的解读：一，女人用意淫与出轨缓解空虚，玩火自焚后却做起伉俪情深的美梦，是为所谓讽刺资产阶级的虚伪；二，女人以退为进，以臣服的姿态寻找主动权，并在情人丈夫的“同归于尽”中短暂达成这种自由，但丈夫的知情让她重新被羞耻捆绑，梦境随即卷土重来，与开篇构成闭合的回路。于是全片呈现出一种“相由心生”的微妙：彻底抛开道德尺度展现情欲，情欲反倒成了衡量各自道德的标尺；而千人千面的背后，又是每个人答案不同却皆要面对、关乎自我与关系的根本问题：自由的期限是多长？爱欲的边界在哪里？

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M 不开口的性欲不在隐蔽的黑夜而在光天化日下出现//发现经典的情色片被标记数真是更多一点

树木希林那句“如果没有一个恨的人，情况就更糟了啊”太真实了。是枝裕和的家庭电影画面很美，但并不温馨，处处有隔阂和难以直面的过往。家庭是一种特殊的人与人的相处状态，爱和恨都成为了责任。