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美，动人，恰当。什么都好。爱的挽歌，新浪潮精神继承人，八十年代的速写。每个演员都很到位：老成的Piccoli和清纯的Binoche，年轻稚嫩到一开始我都没有认出的Julie Delpy和憨厚傻缺一眼就知道还是他的Serge Reggiani…而Denis Lavant在Bowie的音乐下奔跑的那一段，似乎是《法外之徒》里的自由无羁在破碎的80年代里的悲情翻版：在没有出路的环境里仍然要继续（挣扎着）奔跑继续（扭曲地）爱…（与之对应的是Binoche在结尾处的奔跑，她似乎终于甩下了年老的Piccoli，在这部阴暗的片子的最后给出了一点希望）画面过美，无论构图还是化妆还是色彩。电影就该是诗，不需要知道这是兰波是戈达尔是科克托也可以感到诗意。电影就该这样叙事，用不成立的故事里的不可能的人物来打动人。

觉得没得到奥斯卡的波杰克才是波杰克啊。萨拉琳的死很意外。如果一切回到07年。

城市如同一具孤独的空壳，纵使拥有无数的色彩却仍然有着黑白默片里冷峻荒凉的氛围感，所有的不断变化、甚至卖弄的毫无规则的技巧，所有不断贴近人物的影像，都是为了青春年华里毫无目的却奋不顾身的疯狂爱恋炽热的表达，影像如同游魂一般带着虚无的体感和情感，坐上永远不会停止的摩托奔向与爱人缠绵的那片绿地，飞向与爱人相拥的那片蓝天。卡拉克斯接过新浪潮的衣钵，让情感成为影像的主体，在自由浪漫的想象中尽情的舞动，同时卡拉克斯又将速度作为载体，人物总是在运动在追逐，在自由的影像里尽情挥洒着卡拉克斯的才华和独特的气质！如果朱丽叶比诺什像是天使，那么朱莉德尔佩就像是上帝撒在人间的圣泉，这个世界没有什么比17岁的德尔佩更美的事物了。

我能说Daniela是全剧最幸福的角色吗？！

“她是我留在现场的凶器，我希望留在她身上的指纹早日消失。”