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1996戛纳金棕榈。一出容易狗血混乱的家庭剧在迈克·李的纯熟调度中娓娓道来，情感细腻。无剧本即兴表演的拍法使故事如生活般真实可亲，多用固定机位，咖啡馆里8min双人中景固定长镜震撼力非凡，女主的戛纳影后实至名归。穿插的照相馆支线基本选用相机"主观视角"，观照人生，媒介自觉审视。（8.5/10）

朴素的情感，艰难的日子。这是一个连小孩子们都出力要杀死敌人的城市，这又是一个舞女寻欢作乐出卖同胞的城市。这座城市被占领着，它的人民也在努力自我解放着。皮娜看到即将新婚的丈夫被带走而奔跑被打死的段落太难过了，当然还有最后神父的慷慨就义，光辉的神性与伟大的人性在这一刻统一、升华，观看了行刑的男孩们失落地结伴回家，前面是那安静的城市。防线自在人心。（居然看的上译配音版，一开口可太熟了）

未婚妈妈生活过的如此潦倒不堪都觉得有权利指责弟弟的妻子不生孩子，可见在各个国家固有观念中，要孩子对于女性身份的意义。导演将一出家庭狗血剧拍成这样的片子，真是功力深厚，黑人女演员在片中扮演的角色最为欣赏。

好棒的三部曲 最好的是第二部

☆：4 “打发时间”的天赋：街头香颂作为歌队，引出三个（我称之为）侯麦时间的故事。相较于喜剧与箴言系列更多的手持与街景，主角只有一个：巴黎本身-看剪辑多么清晰地保留了人物的行动轨迹，以及永远蕴含偶然性的空间如何成为终点。