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真正的恐惧不是你对外界的未知感到害怕，而是内心对除自己之外所有人和事的排斥，对于人物内心黑暗一面，波兰斯基借助细节来完善，配合德纳芙那张本身就很冰冷的面孔，更贴切了本片的片名。虽然现在来看已经不算恐怖，但以60年代的惊悚片来说，本片非常精彩。不得不说德纳芙在波兰斯基的镜头下更美了。

有些剧还是有存在的必要的，老年人最喜欢这种直白明了的剧。跟我奶看了几集，女主很不错啊，是男主领导，两个人谈理想，谈工业啥的，男主好像黄轩

在我看来并非一个压抑并渴望性的处女的故事。处女暗示着萌动和渴望，在处女的视野下，修女是压抑，压抑着潜意识深处对某个或某些男性的渴望。相反，这是一个被创伤毁灭，而从未长大的小女孩的故事。在这里，修女是庇护、安全，男性是威胁、伤害。她涂抹口红并非为了增添性感来吸引男性，而像小女孩一样出于模仿成熟优雅的姐姐、妈妈的目的。当她意识到口红会吸引男人时，她退缩了，并感到厌恶。那些到处存在的男性魅影、裂缝和手臂是创伤回忆的一再重演，而卡罗尔就像小时一样无力抵抗。全家福总共出现三次，第一次告知观众“这是个从小就孤僻的孩子”，第二次在加害者房东手中，漂亮但无助的孩子形象鼓励他实施侵犯，第三次则以惊人的光影无声呐喊（尽管看客并不关心），完成一个孩子对最初的侵害者的控诉：安然坐着的是她最想要杀死，却没能杀死的人。

我喜欢里面的都市传说+乡野传奇的演绎，再加上公路经典车和摇滚乐，非常米国非常本土。

戏剧 荒诞。88年拍的电影，这想象力太强了。作为观众能感受到一些有点好笑的浪漫感。