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各种tracking shots带着观众走过Mona一生的画卷。不是特别喜欢这部，可能是因为我害怕变成Mona那样的人；极致的自由会变成极致的孤独和虚无。

舅舅被法西斯冲昏了头脑 有孩子也开枪 片中也有对印度人 中国人的刻板印象

“彻底的自由＝彻底的孤独”最后以莫娜的绝望痛苦而黑屏结尾，意犹未尽，令人心痛，她的流浪、孤独自由、漂泊无依、富有个性，不切实际的依附别人的施舍而生存，最后堕落的一生，终于，结束了。开头以缓慢的长镜头推进，伴随着“丧缓”的音乐，仿佛是莫娜的丧钟。旁白的解说。人物出场的方式大多是镜头从底部（土地、公路，，，）往上升。多长镜头，时而采用运动长镜头，伴随着莫娜的运动而运动，同样也采用远景的方式展现环境的荒芜寒冷、农村（让我想起了《无依之地》）；时而固定长镜头，采用摇的方式，展现环境的恶劣房屋的狭小甚至肮脏；有时也会采用中景，跟随着人物的走动，多横移镜头。主客观镜头的融合，但大多数镜头还是作为一个“旁观者”客观的进行记录，将镜头对准社会边缘群体。侍女对镜头的说话，打破“第四堵墙”。

3.5。London the biggest city in the world swallowed her up. 虽然光鲜亮丽却没有拍出Patrick内心的苦衷，还是流于表面多些。过于期待所以打分苛刻一点吧。

邋遢污糟确而声情并茂。流浪路上没有诗歌和哲学，仅存或首要的诉求只是果腹罢了。有几个演员凝视镜头的画面，可以理解为阿涅斯为增添真实感与观众的互动，然而如人工渲染气氛加入的弦乐，总感觉有那么点雕砌的违和。十八岁的桑德里娜，狂野躁动竟能演出沧桑世故。