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现实生活这么压抑悲伤，只有在坐火车的时候，在无所事事的旅途上，才能轻松和快乐吧。压抑和悲伤的源头不变，和谁在一起，大概无所谓吧。

喜旺的出走是被嘲笑被指责的，但影片所传达的一种社会主义理想形态便是“出走”。走出以小家为单位的利益计算，成为集体的一员。桂英和她对象（对不起名字忘了）起争执的原因也很微妙。从“喜旺家的”到城里人都能认出的“李双双”，称谓的变化意味着李双双人格的独立，是否可以说这也折射出一种性别现象，已婚女性要摆脱丈夫作为个体被指认，需要获得不同于常人的成就。

文本灾难：唐僧师徒作为闯入者面临着对这个空间信仰的拆解和集权的崩塌，西行的坚守与欲望的冲突，男性权利和女性权利以及对于怀胎利弊的思考，对于政治性和人性有大量笔墨可挥洒。没错，上面这些都是我脑补的，影像本身啥都没体现出来。

看着气到弃剧。介绍对象的媒婆副司令老婆自以为是硬拉郎，刘方也太能忍了，反而导致刘政委知道女儿受委屈的真相后急进医院，前男友不知避嫌让老婆妒忌作梗…最后是俗套团圆结局。只是拉来的沈新郎听信说刘方“作风不正”传言，新婚之夜冷落新娘这疙瘩种下的隐患……