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“谎言是真相的阴影”。对东野圭吾不熟，不过这部作品还是按照横沟正史的本格推理模板来的，什么跨越26年两代人的案情、为子一代牺牲的父母之类，都是固定的元素，不过比起市川昆导演的那些横沟作品，本片的节奏把握、表现手法现代的多了，前半段充分利用了琵琶湖、日本桥周边环境，弥补了小说可视化的不足，后半段在煽情上发力，在剧情大白之后落力讲了个世上只有爸爸好的催泪故事。推理之外，这故事亦设置社会性的议题——关于不称职的父母如何限定了子一代的人生（当然另一半是祝福），私欲膨胀的母亲毁掉丈夫和女儿的人生、抑郁症母亲令儿子的事业停滞，我不是出于男性立场对此过敏，日本近两三代女性观念的嬗变属实对日本社会造成了各种影响。阿部宽推理时将自己代入人物关系图的设定新鲜。前半段那些警员们昂扬工作的劲头也可爱。总之我差点看哭了

是的，樵夫向邮递员无意袒露的那句，最为无私的奉献，最能鼓动人心，触动灵魂。凝练的描绘出审美活动的一种心理状态。艺术形式能够打动那些了解它的小众群体，而作品内容却能通过建构当代资本社会最为稀缺的美好品质，去感召人类集体对乌托邦的再次想象。｜如此轻柔隐匿的描绘樵夫与自然的笔触，给予了圣诞老人一个脱俗的凡人身份。

关于被飓风和债务影响下波多黎各生活的故事，达芙妮基恩黄金萝莉时代的作品

13集之后剧情开始是硬伤

后半段全程充斥了煽情的配乐，情绪太满了反而过了，小日向的表演大赞