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四星。说自己没看懵是假的，第一部奥特曼。美国自称一派的艺术片导演么，我的观感是假面+穆赫兰道，身份的代入实在诡异，配乐听的近乎摧残，鱼缸视角的重叠构图有点厉害，性暗示神秘主义符号在泳池底部若隐若现，看人家解析的女性主义圣三位一体也迷迷糊糊，而这般复杂的角色转换和心理描写竟然是无剧本拍摄，所以导演是具备何等的调教功力啊，奥特曼说，“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”，好吧你做到了

很温馨也很感动的小电影。 向上帝祈祷吧。真正的祈祷。做真正的祈祷。什么是真正的奇迹呢。

实在无聊的下午居然忍耐着看完了，终于觉得美国人莫名其妙了

万能的布鲁斯啊 很感人

五十年代的好莱坞电影在《公民凯恩》的影响下对大景深与长镜头的运用不断纯熟精进，《欲望号街车》里的室内空间便通过以人物为中心的镜头移动与前后景深交互结合的方式蕴藏于影像结构内。但无奈舞台化倾向明显，其主要体现为前半段舞台化造型构图、全景式多人同框镜头与强爆发性表演。内容方面，美国二战后现代工业熊熊崛起，而其背后隐藏的虚无主义危机悄然而生。在这种层面上来说，白兰芝与斯坦利代表着传统贵族阶级与新兴工业阶级的对抗，而妹妹史黛拉则象征从贵族阶层转变为工业阶层的中间者。毫无疑问，传统贵族在这一具有现代性征象的社会中被无情淘汰，田园幻梦被钢筋水泥取代。