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18年夏天在法蘭克福電影資料館看到了這部影片結尾處Schmidt隱忍或是釋放地哭泣的片段，像是一粒隕星留下了烙印在我心裡，那時候一直想知道這個片段出自哪裡。壓抑著的哭泣就像是蹣跚地走在自己的道路上而人生的清冷和一眼望過去的孤寂永遠凝固在那，你永遠無法繞開它或者跨過它，突兀地去親吻一位陌生人這樣刻意促成的意外也抵消不了它，但我愛其間善良的心，同和解無關，是一個具體的人一向如此的善，像看一些日本文學或日本影片時所體會到的那類由內而發的善，因為你行善，心善，才能得到並感受到稀釋孤苦的暖意。緩慢感覺被稀釋了一些痛苦

7.0 刺破焦虑的痛感，觉得德尼已经拍得算极致了，触觉的开发。但想想精东传媒入口看油画时的感受...电影似乎在引起观者触感的潜力上不具备优势（?）至少油画暗示地构成画面空间的逻辑是充塞性的，而德尼的画中空间很直接局促

不激情，可以拍成短片的感觉，剧情太单调了

故事其实并不新颖，但全片鲜有败笔。情节没有刻意讲的太清楚，反而使得整部影片笼罩在一种飘忽的情绪之下。对于情欲的刻画，好几次让我想到王家卫。

写诗多傻啊？！养鸡多傻啊！？