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我也一直在逃避啊~~~

纪录片的片段与回忆交织在一起，一个女人向一面之缘的陌生男人的倾吐，两个被战争摧毁的民族，战争在广岛结束，巴黎晴朗的一天挽救不了她的创伤，她作为演员来到广岛，见到了战争另一面的痛，是肉体而不是心灵。她迷失了，似乎永远不能忘却那来自逐渐冰冷的身体和指尖的鲜血，也许这只是关于城市的痛吧

十多年后再看，发觉1900的肉身就好比是弗吉利亚号，他的灵魂是无边的大海，他的音乐就是海浪的声音：弗吉利亚不在了，他也将不在；他没有走下弗吉利亚，就像大海的海浪反复拍打岸边，却从未冲上陆地；1900为所见之人弹奏创作，就像弗吉尼亚和大海一样留住了那些人的痕迹，他说他的音乐不会离开他去陆地，就像船上的人不一定选择记住这段飘摇；也有去和大海一争高低之流，却也只剩下沉默，没有人敌过大海；弗吉利亚停止航行，海浪声没有了，钢琴被变卖，1900的音乐结束了。1900不是一个具象的人，他是一个隐喻，代表了历史长河中的一段

看完后特意去听了莫文蔚的歌曲《广岛之恋》，尝试从歌词中来感知电影的剧情，似乎是能一定程度联系上的。 这部作为左岸派的代表作，的确在视听语言的表达上有一定的开创性，两个时空的交织使得人物内心细致的情感得以一种非常纠葛的方式呈现。另外阿伦雷乃的标志性旁白和略感奇怪的配乐也让我印象深刻。 只是在承认电影价值意义所在的情况下，整个观影的感受并不算太好，但是看这样的电影会有一种同大师对话的感觉，尤其是把《夜与雾》与这部连放，正好一个是德国，一个是日本，似乎由此来感受阿伦雷乃对于战争带来的苦难与个体命运影响的思考。

2019/11/21影院补看重评：十一年前高一看的时候让我重燃了对荒废已久的钢琴的热情。他，1900，没有名字，没有父母，没有国籍，生于大海，终于大海。大海，乃他毕生的精神世界和信仰依托。他，是驾驭着黑白琴键驰骋于蔚蓝海浪之上的自由钢琴师。他的一生，离不开大海。Jelly Morton叔叔气质俊朗英气。不知为何看着昔日灯火辉煌，如今破败不堪，深藏着1900的船舱内部，不胜唏嘘地想起了《夜半歌声》。在巨幕厅眼望银幕中的钢琴在大厅内跟随船摆的节奏飘移滑动，心亦御琴而行，豁然美妙享受！[2008年春天左右看的]